第128章 少年感

 《十面埋伏》講了一個什麼故事？ 

 概括一點講，是晚唐時期兩個捕快與一個歌妓的愛情故事。 

 原本歌妓喜歡的是劉捕頭，後來經過一番周折，歌妓發現自己最愛的竟是凌捕頭，而劉捕頭因愛生恨，遂萌發了殺死歌妓的念頭。最後歌妓為了保住凌捕頭的性命，與劉捕頭同歸於盡。 

 說實話，自從《英雄》之後，老某子拍的東西開始越發狗血。 

 所注重的點，也漸漸從挖掘電影深處的人文內涵，轉變為追逐色彩美學的表現主義。 

 這種攝影風格從他最早的《紅高粱》其實就有苗頭，但直到《英雄》才趨近大成。 

 而他也逐漸變得魔怔，一味地去追求場面的宏大，色彩的碰撞，以及視覺的刺激，下意識弱化了劇本最核心的人文關懷。 

 這樣的轉變，自然也令他的口碑褒貶不一，許多人愛的愛死，而有些人則說他忘了初心，拍出來的東西華而不實，太過空洞。 

 對此，凌平認為許多東西得分開來看。 

 首先，老某子就算再拉，那也要勝過中國百分之九十的導演。 

 他們這種大導，就像早已經悟道的宗師，隨便比劃個一招一式，都是許多人要學一輩子的絕學。 

 就說後世，老某子前腳剛拍出一片罵聲的《滿江紅》，後腳就能拍出口碑炸裂的《第二十條》。 

 說白了，市面上所謂爆款，其實都在人家舒適區內，只是懶的向下兼容而已。 

 不然你以為那些資本都是傻逼，給老某子投錢拍爛片？ 

 人家看的比你明白多了，除了故意洗錢之外，更多的是老某子本身把握市場的能力，就是國內一流的。 

 不過換一個角度想，老某子功成名就，還願意做這種嘗試，首先要肯定的是他的勇氣，其次才能上升到藝術層面的討論。 

 但不得不說，老某子的色彩運用是真美，既有敦煌飛天的斑斕，又有楊柳青煙的素雅。 

 正是因為這種自我開拓，才使得中國電影的畫面呈現多了更多的可能性。 

 現在許多導演都跟著老某子學色彩，但大多數都是畫虎不成反類犬。就比如曉剛和凱哥，一個拍出了《夜宴》，另一個拍出了《無極》…… 

 …… 

 一個是當紅天王，一個是國際影后，兩人搭戲，說出去那都是話題性十足。 

 擱後世拍個抖音的話，拿個幾百萬贊不是問題。