多木木多 作品
89、童心未泯的陸哥
在化妝師給所有人化妝的時候,其他人也在忙。
梁平和兩個副導和攝像一起在搞分鏡本，就在酒店房間裡畫，本來還租了一間會議室,但他們根本不去用，房間裡每天都是煙霧繚繞，跟有人要成仙似的。
還把煙霧報警器給弄響過,酒店派人上來查看,客客氣氣的詢問後就“暗示”他們可以把煙霧報警器的電池扣下來。
……
畢竟煙霧報警器一報警，電腦會自動報火警,因為有一個前臺確認程序才給攔下來了，不然全酒店就響火警鈴了,搞一次他們酒店要受大損失的。既然只是四個男人聚眾抽菸,那還是把電池扣下來吧。
其實酒店本來是想勸退梁平幾人的，酒店不想租房給他們了,但一查，梁平他們包了兩層樓，一租就是三個月。
……
那還是扣電池吧。
畢竟金錢的芬芳是很誘人的。
梁平讓柳葦不要再去探索角色了，因為時間還不到，現在就進入後期情緒怕她前面的戲不好拍。
她就跟陸北旌一起閒下來了。
陸北旌就帶她一起看梁平畫的分鏡本。
非常讓她驚訝。
因為她以為分鏡本是助理之類的人畫的,沒想到竟然是梁平自己畫，而且是手繪。
攝像和兩個副導也都會畫分鏡本，四個人時常因為一些鏡頭友好的爭論起來。
他們畫分鏡用的是彩鉛和馬克筆，畫的都非常的好看。
用柳葦這個外行的眼光來看,她覺得他們不像是拍電影的,倒像是搞美術的。
還有他們畫分鏡不用電腦，寧可手繪。
問原因，梁平就很擔心的說：“用電腦畫,萬一電腦壞了，那我畫的東西不是全沒了？還是畫在本子上好。”
他拍著水彩本說。
不過畫在水彩本上，他們也會再掃描到電腦裡做備份，。
分鏡本中的她和陸北旌完全不同。
不是說長相和打扮，而是色調和佈局。
陸北旌在水彩本上就是一整幅畫，畫面總是填得很滿。
她就總是隻佔中間那一塊地方，畫紙周圍有大片的空白，而且不是長條構圖就是三角構圖，就是中間畫兩條框，她的人物在裡面；或者是在紙上畫一個不等邊三角形，再在裡面畫人物和景色。
柳葦不懂，拿這分鏡本去問陸北旌。
陸北旌：“這是運鏡方式不一樣。咱們倆在這部電影裡是兩個不同的視角。”他拿他的分鏡本給她看，“你看我的分鏡，有沒有一種熟悉的感覺。”
柳葦認真翻了一本，確實眼熟，但就是想不起來。
陸北旌：“我這是新聞視角，你在電視新聞裡應該能常常看到我這樣的視角。”
啊！對！
柳葦恍然大悟，確實是像！
陸北旌在分鏡本中總是在右側。
陸北旌：“我佔畫面的一側是為了形成對話感，就像我在跟觀眾對話一樣。”
另一側的空白是為了讓觀眾自我代入。
陸北旌又拿起她的分鏡本，翻開，指著上面那正中間的兩條框裡的人物大頭，就是她的形像，馬尾，八字流海，紅唇少女。
陸北旌：“這是偷窺的角度，也就是壞人看你的角度。這兩條框就是門縫。”他雙手比劃了一下。
柳葦這才懂這兩條框是什麼意思。
陸北旌又翻一頁，是一個不等邊的三角形，這個偷窺感就更重了，而且圖畫只佔紙的右下半部分。
他說：“這是在牆縫，或地縫或櫃子、床底偷看你。”
剩下圓形的鏡頭也很多，圓圈中是她。
這就更好懂了。
偷窺洞。
陸北旌把分鏡本給她，說：“因為不能真的拍出壞人的犯罪過程，一方面是為了避免有模仿，另一方面也是為了讓電影可以順利一點，能吸引更多的人來看，所以人販子犯罪的內容其實沒辦法真的拍出來。他們的戲份非常少，只是一個符號角色。但整部影片裡，壞人又必須無處不在，所以鏡頭語言就必須帶給觀眾這樣的危機感。”
他指自己：“我是要犧牲的，所以鏡頭帶有一點新聞記錄片的性質。”
他看著她，笑著說：“想想怎麼演吧。”
梁平和兩個副導和攝像一起在搞分鏡本，就在酒店房間裡畫，本來還租了一間會議室,但他們根本不去用，房間裡每天都是煙霧繚繞，跟有人要成仙似的。
還把煙霧報警器給弄響過,酒店派人上來查看,客客氣氣的詢問後就“暗示”他們可以把煙霧報警器的電池扣下來。
……
畢竟煙霧報警器一報警，電腦會自動報火警,因為有一個前臺確認程序才給攔下來了，不然全酒店就響火警鈴了,搞一次他們酒店要受大損失的。既然只是四個男人聚眾抽菸,那還是把電池扣下來吧。
其實酒店本來是想勸退梁平幾人的，酒店不想租房給他們了,但一查，梁平他們包了兩層樓，一租就是三個月。
……
那還是扣電池吧。
畢竟金錢的芬芳是很誘人的。
梁平讓柳葦不要再去探索角色了，因為時間還不到，現在就進入後期情緒怕她前面的戲不好拍。
她就跟陸北旌一起閒下來了。
陸北旌就帶她一起看梁平畫的分鏡本。
非常讓她驚訝。
因為她以為分鏡本是助理之類的人畫的,沒想到竟然是梁平自己畫，而且是手繪。
攝像和兩個副導也都會畫分鏡本，四個人時常因為一些鏡頭友好的爭論起來。
他們畫分鏡用的是彩鉛和馬克筆，畫的都非常的好看。
用柳葦這個外行的眼光來看,她覺得他們不像是拍電影的,倒像是搞美術的。
還有他們畫分鏡不用電腦，寧可手繪。
問原因，梁平就很擔心的說：“用電腦畫,萬一電腦壞了，那我畫的東西不是全沒了？還是畫在本子上好。”
他拍著水彩本說。
不過畫在水彩本上，他們也會再掃描到電腦裡做備份，。
分鏡本中的她和陸北旌完全不同。
不是說長相和打扮，而是色調和佈局。
陸北旌在水彩本上就是一整幅畫，畫面總是填得很滿。
她就總是隻佔中間那一塊地方，畫紙周圍有大片的空白，而且不是長條構圖就是三角構圖，就是中間畫兩條框，她的人物在裡面；或者是在紙上畫一個不等邊三角形，再在裡面畫人物和景色。
柳葦不懂，拿這分鏡本去問陸北旌。
陸北旌：“這是運鏡方式不一樣。咱們倆在這部電影裡是兩個不同的視角。”他拿他的分鏡本給她看，“你看我的分鏡，有沒有一種熟悉的感覺。”
柳葦認真翻了一本，確實眼熟，但就是想不起來。
陸北旌：“我這是新聞視角，你在電視新聞裡應該能常常看到我這樣的視角。”
啊！對！
柳葦恍然大悟，確實是像！
陸北旌在分鏡本中總是在右側。
陸北旌：“我佔畫面的一側是為了形成對話感，就像我在跟觀眾對話一樣。”
另一側的空白是為了讓觀眾自我代入。
陸北旌又拿起她的分鏡本，翻開，指著上面那正中間的兩條框裡的人物大頭，就是她的形像，馬尾，八字流海，紅唇少女。
陸北旌：“這是偷窺的角度，也就是壞人看你的角度。這兩條框就是門縫。”他雙手比劃了一下。
柳葦這才懂這兩條框是什麼意思。
陸北旌又翻一頁，是一個不等邊的三角形，這個偷窺感就更重了，而且圖畫只佔紙的右下半部分。
他說：“這是在牆縫，或地縫或櫃子、床底偷看你。”
剩下圓形的鏡頭也很多，圓圈中是她。
這就更好懂了。
偷窺洞。
陸北旌把分鏡本給她，說：“因為不能真的拍出壞人的犯罪過程，一方面是為了避免有模仿，另一方面也是為了讓電影可以順利一點，能吸引更多的人來看，所以人販子犯罪的內容其實沒辦法真的拍出來。他們的戲份非常少，只是一個符號角色。但整部影片裡，壞人又必須無處不在，所以鏡頭語言就必須帶給觀眾這樣的危機感。”
他指自己：“我是要犧牲的，所以鏡頭帶有一點新聞記錄片的性質。”
他看著她，笑著說：“想想怎麼演吧。”