第二章 白色與幸運星（二）

從十八世紀中期開始，歐洲的藝術風格正站在十字路口上，並不是每個女人都那麼喜歡洛可可。瑪麗亞·特蕾莎女王就更喜歡新古典主義，到她執政時米蘭的整體風格還在巴洛克晚期，於是在兒子費迪南大公和瑪麗亞·比埃特利斯·德·埃斯特結婚並定居米蘭後，女王決定按照新古典主義風格將整個米蘭翻新。1776年她在布雷拉宮創立了美術館，布雷拉美院就這麼誕生了。

在美院旁邊有一個植物園，它同樣屬於布雷拉宮，皮奧·馬真塔在那裡加入了人民協會俱樂部，當時他和許多年輕人一樣，接受山外的啟蒙思想。

昨晚一整夜，外面一直都響著軍靴的腳步聲，切羅尼所在的意大利第三步兵團現在被調往別處。天亮時換防差不多結束了，喬治安娜才從有地堡的銀行搬到了同樣位於廣場的馬力諾宮。

它是一位熱那亞銀行家修的，看起來高雅精美，她所帶的所有隨行人員都能住進去，還有空餘的房間。

對面的歌劇院也“一夜無眠”，米蘭警察將一部分無辜的人放了出來，她們提著包袱，站在廣場上，等著接她們的馬車。

德洛瑞小姐經營著一家畫廊，馬真塔除了是個法官，他還是個醫生，不過學醫是他的興趣，在帕維亞他所學的是土地測量和建築，同時他偶爾會翻譯拉丁詩人的詩歌。

他的興趣愛好廣泛，認識的朋友也多，不能僅僅因為他和切羅尼有通信就確定他也參與了該次事件。

喬治安娜翻過了另一頁檔案。

列奧波多·奇科尼亞拉伯爵出生在費拉拉，是頗有影響力的藝術圖書收藏家，為許多藝術家和學者提供資助。

18世紀末隨著對早期文藝復興藝術的研究熱情，越來越多需要保護的壁畫進入人們的視野，有一個名叫路易吉·蘭齊的藝術史學者發明了一種壁畫揭取技術，可以將浸透特殊膠水的畫布忒在需要揭取的畫面上，幾天後等畫布晾乾，就可以將壁畫取下來了。

這種辦法有一定風險會毀掉畫作，許多壁畫都是蛋彩畫，這種中世紀流行的坦培拉畫法到文藝復興時依舊流行，達芬奇《最後的晚餐》就是蛋彩的。

蘭齊的目的是取下壁畫，然後對其進行保護，實際運用時卻和他想的不一樣。有一位修復師粗暴地將卡爾杜奇別墅裡的壁畫用分片切割的方式揭下來，更有甚者，會按照個人喜好出發，擅自將自己認為不構成藝術家代表做的壁畫揭取下來對外拍賣出售，萊米別墅涼廊中波提切利的壁畫就受到了如此待遇，現存於盧浮宮。