第一百二十八章 繩結的藝術（下）

歌劇院的舞臺並不只是高臺，讓表演者可以在上面表演。

即便19世紀的歌劇院沒有那麼多燈光效果，也有佈景和道具，尤其是幕布，它的重量需要好幾個成年男性一起拽著繩子用力拉扯，還會用上滑輪結構。

達芬奇的手稿裡有各種各樣的傳動裝置，它們並非都是為了完成飛行之類夢想的。

關於達芬奇的童年並沒有提起多少，雖然有個畫雞蛋的故事，但它和太多真真假假的傳說混在一起，已經無法確認真實性了。

不論這個傳說是真是假，總之父親和家庭並沒有給年輕的達芬奇提供很多幫助，因此有段時間達芬奇需要靠做舞臺道具和佈景設計維持生計。

在君士坦丁堡被攻陷後，許多柏拉圖主義者來到了佛羅倫薩，柏拉圖是個非常浪漫的人。他認為男人和女人原本是一體的，後來被分為兩半，男人和女人此生的目的是找到另一半等等。

所以佛羅倫薩也流行這種唯美的話題，達芬奇參與設計的舞臺道具包括《天堂盛宴》、《俄耳甫斯》和《達娜厄》等等，其中《天堂盛宴》和《達娜厄》都沒有取得巨大成功。

俄耳甫斯既是尋找金羊毛的阿爾戈斯艦隊成員，也因為和阿波羅一樣擅長七絃琴和歌唱，被尊為音樂之神，他的歌聲能讓大海平靜，並且幫助被塞壬歌聲迷惑的水手們。

“請坐。”

朱利安烏弗拉爾為喬治安娜拉開了伯爵夫人為她預留的包間的椅子，彷彿那是他的榮幸。

“謝謝。”

她微笑著說，然後緩緩坐下。

接著她抬起頭，修復好的歌劇院雖然不至於煥然一新，卻至少不是憲兵和奧熱羅衝進來後的樣子，當然也有可能是因為他們並沒有肆意在歌劇院裡破壞，修復工作才沒那麼艱鉅。

歌劇院裡坐滿了衣冠楚楚的賓客，在開幕之前劇院裡充滿了嗡嗡的說話聲，卻不像喬治安娜上一次在巴黎歌劇院那樣，拿著望遠鏡，或者在包廂裡站起來看她。

好奇心確實會讓人行動起來，沒有好奇心的人才不會離開世世代代待著的山洞。

俄耳甫斯愛上了一位美麗的仙女，她與俄耳甫斯相愛並且結為夫婦，然而，在狐狸後不久，仙女在逃避一個追求者時被毒蛇咬傷，不幸身亡。失去摯愛的俄耳甫斯於是來到冥界，想帶妻子重返人間。

冥界之旅中，俄耳甫斯的歌聲感動了冥王哈迪斯，他和冥後珀耳塞弗涅同意俄耳甫斯帶著妻子離開，但有一個條件，俄耳甫斯在走出冥界之前不能回頭，俄耳甫斯答應了這個條件，帶著妻子開始了返程。

可是，走到半途時，俄耳甫斯忍不住回頭看了一眼，就在這一瞬間妻子被再次拉回冥界，俄耳甫斯傷心不已。等他死後，他手中的七絃琴變成了天琴座。

喬治安娜看著帷幕拉開前空蕩蕩的舞臺。

不只是達芬奇的時代，即便是幾百年後的19世紀也不存在大銀幕上的特效，達芬奇的舞臺設計之所以受歡迎，並不是他的造成的視覺衝擊，儘管視覺效果是當時許多舞臺設計師吸引觀眾的原因之一。

達芬奇設計的舞臺是穹頂形狀的，隨著齒輪轉動，“景色”會由近而遠，這時“冥王”再上臺，彷彿地獄升起了。

達芬奇描繪這個場景時說“冥王的福地之門敞開，下面傳來惡魔們的吼叫聲，死神、復仇女神和天使都在哭泣。”