第1616章 frog&fog(四)

    要翻修改造舊房子，往往需要將原來的裝修給拆掉，這個時候就會露出表面光鮮後腐爛、破敗的房屋結構。

    拿破崙三世時期的巴黎傳統石建築外面是石頭，裡面則是木頭，經過一百多年的歲月，有的可能是地基出現問題，有的可能是支撐柱有問題，比如受潮腐爛或著是被白蟻蛀空了，這個時候屋主有兩個選擇——修復還是推倒了重建。

    盧浮宮是毫無疑問會選擇修復的，即便修復所花的錢比重建還要高，修復的過程需要專業人士，小心翼翼得一點點得維修。這個時候他們會將原來的木頭結構換成鋼筋混凝土，反正絕大多數行業外的人士只看表面，只要外觀沒有發生改變就不會存在異議了。

    其他的古建築則沒那麼好運，沒有預算又恰逢諸如修地鐵之類的市政項目就直接推倒重建。奧斯特里茨火車站屬於比較幸運的那種，它的車站功能已經被巴黎其他五個火車站給分攤了，其餘空置不用的部分會改作他用，比如改建成解剖學和古生物學畫廊什麼的，裡面堆滿了各種各樣的動物骸骨標本。這些動物骸骨並不像巴黎地下墓穴的人類骸骨般人為得進行分類，按照腿骨、顱骨等，由神父擺成幾何形狀，而是基本維持著它們活著的時候的樣子，類似大英博物館的恐龍骨架。

    皮埃爾·布隆尼亞爾提供的水泥當然不是那種廉價的混凝土，這種高檔水泥不需要抹灰、吊頂、貼牆紙刷牆面漆，一次就可以成型，相對而言是個複雜的工程，從組織設計、安排施工道項目監理都需要嚴格把關，國際上很多建築師都對清水混凝土情有獨鍾，法蘭西18世紀的證券交易所已經被藝術家改建為畫廊，用的也是這種清水混凝土的技術。

    四十五歲的皮埃爾·布隆尼亞爾在藝術界也算是個小有名氣的人，只是他參與創作的藝術品不是繪畫和雕塑，而是博物館本身，他提供的水泥有一種類似白骨一樣的骨灰色，這種顏色就像是白色的紙，不會干擾觀看者的視覺，達到突出作品本身的效果。

    如今這位藝術家被克里米安“綁架”到了龔塞伊的家裡，他對面的沙發上就坐著西弗勒斯，昔日那個在蜘蛛尾巷裡長大的古怪少年已經長成了大人，又因為當了十來年斯萊特林的院長，他的舉止多了一種貴族式的威壓，任誰都看不出他昔日穿著媽媽襯衫時的寒酸模樣了。

    他不說話就沒人做聲，即便這個房子是屬於勒魯瓦伯爵的，皮埃爾在這種無形的威壓之下額頭佈滿了汗珠。

    “很熱嗎？”西弗勒斯輕柔得問。

    “不……”皮埃爾習慣性得說。

    接著西弗勒斯輕輕揮舞了一下魔杖，屋裡立刻颳起了涼風。

    “這你是怎麼做到的？”西弗勒斯放下了魔杖。

    “我沒有做。”皮埃爾用帶著口音的英語說。

    “你沒有做什麼？”西弗勒斯問。

    “我沒有讓風颳起來。”皮埃爾顫聲說道。

    “所以，你承認是你丟的棋子？”西弗勒斯托著長長的調子說。