炎宗 作品
第9章 盧燦反擊
這幅畫的仿作者，顯然也把握住克萊茵的這一特點，因而讓這幅贗品蒙過不少鑑定師的眼睛。
至於盧燦所說的“克萊茵藍”，則是伊夫·克萊茵藝術成熟期的另一大特點——對極致純淨的藍色，展開狂熱的研究，以及將這種藍色，大面積運用到繪畫和雕塑中的瘋狂表現。
一直到1958年，他才真正探索出滿意的藍色，即用合成樹脂混合藍色色料而得到的高貴而靜穆的“克萊因藍”。
在後世的諸多電腦調色中，“克萊茵藍”和“莫奈的灰”，被譽為“兩大極色”——克萊茵藍是極致的藍，莫奈的灰是純度極低的柔和的灰。網絡語言中常用“克萊茵藍加莫奈的灰”一詞，來寓意“你的溫柔純粹（極致），卻又讓人感到無比柔和、舒適。”
盧燦真正能辨認出這幅畫作的風格，其實還是得益於他對克萊茵藍的理解和認知，要比現在的鑑定師更深刻——那條“類似魚”的底部藍色色塊，已經接近克萊茵藍的表現，讓他在層層淘汰諸多名家之後，終於放開思維，聯想到法國的克萊茵，並最終鑑
定出正確答案。
有些僥倖！
只是......最終答案，讓他自己也有些吃驚——這幅畫，竟然是偽作！
至於他是怎麼識破這幅油畫為贗品？
盧卡斯、傑爾斯甚至何塞，都想知道，只是......另一邊正在鑑定，這會問，不太合適。
沒見戈登都沒有詢問嗎？
這中間，又牽扯到盧燦與戈登兩人之間的再一次較量，盧卡斯等人，自然不好插嘴。
“鑑定很精彩！值得慶賀！”何塞·卡洛斯招招手，讓侍者將香檳盤端過來。
幾人各取一杯後，他笑著與盧燦碰碰，邀請道，“有沒有時間去紐約，諾德勒畫廊歡迎你......和夫人！相信邁克爾·哈默主席也一定很樂意認識你！”
諾德勒畫廊的大老闆是金融家和收藏家阿蒙德·哈默，至於何塞口中的邁克爾·哈默是他的孫子，也是現任畫廊的最高管理者。
“謝謝邀請。我也很希望與哈默先生會面！”盧燦微笑頷首，沒有拒絕對方的邀請，“也許一週，也許十天，我肯定要走一趟紐約，到時候再聯繫。”
這邊聊得不錯，戈登那邊，氣氛有些凝重。
戈登想要抽菸，卻發現菸斗折斷，隨手將斷裂的菸斗扔進水晶菸灰缸中，叮噹作響，又等了兩分鐘，終於忍不住問道，“德佩施，你們看出什麼沒有？”
德佩施揉著手中的海柳木菸斗，抬頭說道，“從風格上來說，這幅畫作屬於伊夫·克萊茵的過渡期作品，也就是1952年到1958年之間。不過......確實有疑問。”
戈登馬上追問，“問題出在哪兒？”
“兩點！”德佩施將菸斗放在嘴中，拔了一口，似乎在籌措語言。
“其一，伊夫·克萊茵的藝術生涯很短暫，他生於1928年，去世於1962年，只活了不到三十五歲。因為年齡的關係，他創作的作品，數量並不是很多，幾乎每一幅作品，都有記錄。很少有聽說沒有被記錄在冊的畫作或雕塑作品。”
戈登有些失望，這一條他在紐約的鑑定師也說過，不過，賣方米歇爾·羅森菲爾德畫廊的經紀人，給出的解釋很充分——這幅畫作，是克萊茵1956年贈送給他的東洋女人作品，並且還附有這位東洋女人的證明！
伊夫·克萊茵在1952年前往東洋學習柔道，在那裡待了一年半，甚至還拿到黑帶四段。同時，他在東洋期間，認識了一位叫做吉田優子的女人。
至於盧燦所說的“克萊茵藍”，則是伊夫·克萊茵藝術成熟期的另一大特點——對極致純淨的藍色，展開狂熱的研究，以及將這種藍色，大面積運用到繪畫和雕塑中的瘋狂表現。
一直到1958年，他才真正探索出滿意的藍色，即用合成樹脂混合藍色色料而得到的高貴而靜穆的“克萊因藍”。
在後世的諸多電腦調色中，“克萊茵藍”和“莫奈的灰”，被譽為“兩大極色”——克萊茵藍是極致的藍，莫奈的灰是純度極低的柔和的灰。網絡語言中常用“克萊茵藍加莫奈的灰”一詞，來寓意“你的溫柔純粹（極致），卻又讓人感到無比柔和、舒適。”
盧燦真正能辨認出這幅畫作的風格，其實還是得益於他對克萊茵藍的理解和認知，要比現在的鑑定師更深刻——那條“類似魚”的底部藍色色塊，已經接近克萊茵藍的表現，讓他在層層淘汰諸多名家之後，終於放開思維，聯想到法國的克萊茵，並最終鑑
定出正確答案。
有些僥倖！
只是......最終答案，讓他自己也有些吃驚——這幅畫，竟然是偽作！
至於他是怎麼識破這幅油畫為贗品？
盧卡斯、傑爾斯甚至何塞，都想知道，只是......另一邊正在鑑定，這會問，不太合適。
沒見戈登都沒有詢問嗎？
這中間，又牽扯到盧燦與戈登兩人之間的再一次較量，盧卡斯等人，自然不好插嘴。
“鑑定很精彩！值得慶賀！”何塞·卡洛斯招招手，讓侍者將香檳盤端過來。
幾人各取一杯後，他笑著與盧燦碰碰，邀請道，“有沒有時間去紐約，諾德勒畫廊歡迎你......和夫人！相信邁克爾·哈默主席也一定很樂意認識你！”
諾德勒畫廊的大老闆是金融家和收藏家阿蒙德·哈默，至於何塞口中的邁克爾·哈默是他的孫子，也是現任畫廊的最高管理者。
“謝謝邀請。我也很希望與哈默先生會面！”盧燦微笑頷首，沒有拒絕對方的邀請，“也許一週，也許十天，我肯定要走一趟紐約，到時候再聯繫。”
這邊聊得不錯，戈登那邊，氣氛有些凝重。
戈登想要抽菸，卻發現菸斗折斷，隨手將斷裂的菸斗扔進水晶菸灰缸中，叮噹作響，又等了兩分鐘，終於忍不住問道，“德佩施，你們看出什麼沒有？”
德佩施揉著手中的海柳木菸斗，抬頭說道，“從風格上來說，這幅畫作屬於伊夫·克萊茵的過渡期作品，也就是1952年到1958年之間。不過......確實有疑問。”
戈登馬上追問，“問題出在哪兒？”
“兩點！”德佩施將菸斗放在嘴中，拔了一口，似乎在籌措語言。
“其一，伊夫·克萊茵的藝術生涯很短暫，他生於1928年，去世於1962年，只活了不到三十五歲。因為年齡的關係，他創作的作品，數量並不是很多，幾乎每一幅作品，都有記錄。很少有聽說沒有被記錄在冊的畫作或雕塑作品。”
戈登有些失望，這一條他在紐約的鑑定師也說過，不過，賣方米歇爾·羅森菲爾德畫廊的經紀人，給出的解釋很充分——這幅畫作，是克萊茵1956年贈送給他的東洋女人作品，並且還附有這位東洋女人的證明！
伊夫·克萊茵在1952年前往東洋學習柔道，在那裡待了一年半，甚至還拿到黑帶四段。同時，他在東洋期間，認識了一位叫做吉田優子的女人。