一些雜談

已經追上原著的進度了，所以……嗯，停更。

現在我來談談對原著的看法，即使日輕跟網文差異極大，基本上是兩回事。

先說實教好的方面，大致有三個，分別是女角色、設定和主角形象。

女角色：主流觀點認為實教能在日本取得成功一半都要歸功於無限軌道畫的插圖，即所謂的買插畫送廁紙，優秀的女角色插畫吸引了大量購買者。

但原著作者也不全無功勞，實教中有很多出綵女性角色形象，比如作為發糖工具人的輕井澤惠、雙面女櫛田桔梗、元氣善良的一之瀨帆波、冷傲獨立的堀北鈴音、聰明柔弱的坂柳有棲、貴族氣質的松下千秋等等。

這裡我要著重談一下我個人不喜歡，但似乎吸引了相當多讀者的椎名日和與佐倉愛裡。

尤其是佐倉愛裡，這個類型的角色形象在日本文藝作品中感覺經常出現，也就是身材豐滿但個性柔弱內向、自卑、沒有攻擊性、混亂善陣營。

在日本動畫和電影中均發現了這類中美歐影視劇中極少出現的形象。

我發現唯一定位有些類似的就是《死神來了1》中的女主角，也是孤僻不被接納的類型，與日式不同的只是有一點稜角和自信，而恰好……死神1的男主角是同樣的邊緣人設。

那麼事情很明顯了，“佐倉”們就是為了那些缺乏自信的男性設計的，而日本青少年男生和宅男群體（這兩個也是日輕的受眾基本盤）中似乎確實有相當部分是急需“佐倉”們的。

這種現象在明清（明朝我不確定，可能早期不是這樣的）兩朝的審美中也有體現，仕女圖上的仕女形象通通都是弱不禁風的平胸……還有裹小腳這一摧殘女性身體的陋習，所以我說不確定明朝早期審美是怎麼個風向，因為朱元璋的皇后人稱馬大腳。

還有就是現代較為普遍的高跟鞋，除了顯得腿長外，是不是也暗藏了故意讓女性行動不便的潛意識呢？

在一個開放向上的環境中，男性對女性強勢程度的接受度也會變高，參考唐朝和鷹醬。

日本黃金年代的文藝作品中經常出現傲嬌女形象，泡沫炸了後傲嬌也隨之退環境了，傲嬌唯一的餘暉就是炮姐。

人們越來越沒耐心，對傲嬌高冷的接受度巨低，最好直接來個已經攻略好的青梅竹馬才不會焦慮，這點在土豆的書裡極為明顯，從鬥破到萬相，主角必有個已經深愛他的青梅……背後折射出的是一種衰落和焦慮的心理。